慧盖房 皖南川藏线最美宁国段 风景名胜「皖南第一家弃物迷城在宁国西村诞生扮靓美丽乡村实现变废为宝」
宁国西村，一直提出一种思路：艺术振兴乡村。
近年来，这份初心从未改变。现在起，我们想时不时记录一下艺术焕活乡村中的每一点点变化。
现在向大家介绍岩岩的弃物迷城（暂名）
后山竹林下，一座黑色的民居频频引来路人的注目
黑民居的院子里堆砌着废铜烂铁
怎么也看不出精心建设的样子
然追寻到在这废弃物中穿梭的民居主人——李岩岩
一番简单的交谈，眼前衰败不再，处处生命力
Q：这小屋和院子都是什么?
A：最初提出的名字是“废弃物公园”，顾名思义，通过废弃物的再利用，打造一个可供休憩、观赏、开展文体活动的地方。将一些废弃物通过设计、重组，形成艺术化的景观的实用物，去丰富西村艺术村落的内涵。最终名字还没想好，你觉得“岩岩的弃物迷城”这个名字怎么样？
Q:为什么会想到去做这样一个事情？
A：要说实话吗？哈哈。这是一个双向的事情，我曾经在南京爆改了一个工厂，租了个旧厂房凭借自己和几个小伙伴的力量打造成了一个艺术空间，引起了很意外小轰动，形成了很强的粉丝效应。西村，现在也有这样的需求，希望能通过这种环保、创新、经济的手法实现村庄的艺术化提升。那我们自然就碰撞到一起了。讲的再现实一点，我有我的艺术想法想要实现，我需要施展的空间和展示的平台以及一些支持，西村需要我这样的艺术人，那我们就形成一个合作的关系，互相借力，互相成就。
岩岩和小伙伴们在南京用破烂堆起的工作室
Q：每个作品的设计灵感来自哪里，想传达什么样的思想？
A：其一，仿生，一种具象化的呈现。比如垂柳，苔花。
其二，功能的转换。比如轮胎我做成灯架，煤气罐我做成垃圾桶、炉子，油桶我做成能烤全羊的大烤箱，推车我做成花器，最大限度的发挥它的使用价值。
其三，重组，一种抽象化的表达。
铁片和煤气罐组成的花器，也可作垃圾桶
轮毂做成的灯架
各类管柱罐组成的烧烤架
讲实话，每一件收回来的东西，我当初在看见它们的时候并不完全知道我要用它做什么，往往是后续看着每一根柱子的曲折或者每一块铁片的斑驳，去对话，去想象。我一直追求灵动和生命力，通过观察，尽可能的在保留原貌的基础上，再融入一些自然的形态，让它们生起来，并能够在作品中听到前世和今生的对话。
钢筋啤酒瓶组合成的苔花
煤气罐做的炉子
油桶做的椅子
小螃蟹
Q：原材料来自何处，如何去与工人沟通？
A：废品回收站，宁国周边的废品回收站你知道的不知道的都被我们跑遍了，每次我们去“选品”，老板都“烦死了”。
沟通是最耗费心力的事情之一。工人们之前从未接触过这样的任务，一开始非常束手束脚，怕窝工又怕废，也不能很好的理解作品的思想。我要将每一份详细到每一根钢筋形态的图纸塞到每一根对应的柱子里，加之时不时的现场调整，才能够保证最终成品的效果。比如这丛花，我跟工人说，把它想象成人，塑造过程中是有情绪在里面的，和铁锈的气质相符合，就偏向于花凋零时的情态，低垂、花苞闭合，带有一丝丝愁绪与落寞。
这其中还有很多完全预想不到的鸡毛蒜皮，但正也是过程的乐趣，只有经历这些，才算是最真实，最内心的记忆。
Q：会面临来自社会或者说是世俗的压力吧？
A：肯定的，远方和苟且永远不会脱离彼此单独出现。我刚来的时候，很多村民、游客都问我你年轻、能力强，为甚不去找份工作呢？对我的这个黑屋子、这对废铁，有种先入为主的排斥。亦或是甲方爸爸要求作品必须巴拉巴拉。我不标榜自己，但是我一直很喜欢一句话：“苔花如米小，也学牡丹开”， 微小的东西放在社会里都很渺小，单独拿出来放大都是很震撼的，我的这些作品是，我也希望自己能够坚持自己的些许不一样，最小的妥协，去沟通、表达，会逐渐赢得理解，比如现在我几个完成的作品，村民和景区开放后好多游客来看都说做的好，这就是阶段性胜利。
Q：下一步如何配合打造？
A：这种废弃物的再利用与艺术化提升是一个方面，另外西村的竹资源一直没有被很好的利用，本地的竹加工精细化程度不够，既然如此，不如索性走大而广的路子，将竹制品全面景观化、装置化，等我这座小迷城进行的差不多了。会再对西村的资源进行一次综合的思考。
竹阁
竹廊
每一件器物重新赋予生命和价值，让游客与弃物产生联系建立体验，激发跳脱的联想，而不是我们理解中的刻板公园。这场迷城的探秘应该是一次独一无二的精神之旅，让我们的灵魂握个手，有一次从心的对话，有趣的人——你好！
匠人的手
工人的衣
焊工的“铅笔盒”他们是用焊条做立体画的艺匠
迷之微笑的卫兵
让公园的入口有了无限的神秘感和仪式感
感觉自己像是进入了一个特别的国度
这些卫兵紧紧首位告诉来者家园不可侵犯
面罩之下成就这些作品的“艺术家”
根据岩岩的描述未来这些神秘“蘑菇”会如雨后春笋般密密麻麻耸立在路边地头
工人们愈发得心应手
岩岩的弃物迷城已进入主体建设中后期
期待完整呈现的样子
岩岩的弃物迷城中的岩岩
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