江南名园无锡寄畅园三八音涧嘉树堂

八音涧

离开含贞斋，再往前走，就是八音涧了。八音涧借助人工堆叠的假山，使泉水在涧中流淌变化，泉声也是变幻莫测，有如八音同奏，八音涧因此而得名。走进八音涧狭窄的通道，两侧是高耸的石璧，耳边是淙淙的流水声，头顶是茂密的丛林，真像是穿行于幽深的山谷之中。八音涧由张涟、张轼主持修建，将掇石、引泉、听泉、藏景等多种造园手法，了无痕迹地融合在一起。

掇石，涧两旁的假山，由黄石堆叠而成，西高东低，涧谷总长36米，深1.9~2.6米，宽0.6~4.5米。引泉，乃是巧引二泉水，从园外经暗渠流入涧内，忽上忽下，忽左忽右，忽宽忽窄，在涧溪西端汇集于一小池之中，然后再由涧底道路一侧的石槽中流下，形成水瀑、悬淙、曲涧等各种水景形式。

听泉，涧中之水随着润谷的转折从上游婉曲而下、宛转跌宕，因落差而造成的滴水之声，混合着泪泪的流水声，在空谷中回响，时而清越，时而沉郁，真正实现了左思的“非必丝与竹，山水有清音”。利用流水的声音造景，是寄畅园最具特色之处，也不断被后人效仿。藏景，八音涧的通道似乎越走越窄，而且走到尽头便好像没有了出口，孰料，通道突然一拐，还没等反应过来，眼前就豁然开朗：嘉树堂、锦汇漪、龙光塔，一切美景皆在眼前。

八音涧的假山之巅，原来的亭子湮没已久，仅存亭基，因亭子旁边植有梅花，1981年复建“梅亭”一座，匾额由刘铁平书。梅亭粉墙黛瓦，金山石柱，磨砖铺地，典雅大方。由于三面敞开，居高临下，可俯瞰八音涧。

1705年和1707年，康熙帝两次南巡，也都游赏了寄畅园，并赐“明月松间照”“清泉石上流”御笔。此两句出自唐代王维的《山居秋暝》。

山居秋暝

唐·王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

皓月当空，青松如盖，“明月松间照，清泉石上流”虽然说的是月、松、泉和石，但字里行间表明了作者所追求的理想境界。

八音涧出口处的涧名石为清末举人许国凤题写，可以说这里是寄畅园山水景观的转换枢纽。

从八音涧出来，便来到了嘉树堂前，这里是园内比较大的陆上空间。

清乾隆元年（1736），秦蕙田中进士，廷试一甲第三。秦蕙田适时地上了一份《陈情表》，恳请以身代父赎罪。关于对其父秦道然的处理，乾隆帝知道的确是错案，看在新科探花的份上，上谕宽释，豁免追银。与秦道然一同蒙难、尘封十三年之久的寄畅园，也终于又归秦家所有。秦蕙田，字树峰，是秦道然第三子。秦蕙田是在叔父秦易然病逝（21岁）后的第3天出生的，所以过继给叔母。秦蕙田自幼与祖父秦松龄在一起。秦松龄12岁中秀才，18岁中举人，19岁时（清顺治十二年，1655）中进士，此后便入翰林院，成为最年轻的编修。清康熙十七年（1678），秦松龄在“博学鸿儒”特试中考中一等第八名，入朝后成为日讲起居注官，陪侍在康熙帝左右，不久又被选为皇太子的老师。因此，秦蕙田深受家学熏陶，是秦氏族人所称羡的“双鼎甲”之一和“十翰林”中的第五人。秦蕙田在清代乾隆朝前期可谓居官显赫：秦蕙田入翰林院后不久被指派编纂《大清一统志》，乾隆七年（1742）被任命为通政使司右使，三个月后任礼部侍郎；十七年（1752）任刑部侍郎；二十二年（1757）擢升为工部尚书，署刑部尚书；二十三年（1758）调任刑部尚书，仍兼领工部，加太子太保。秦蕙田还是治经卓有建树的学者：秦蕙田穷毕生精力完成了《五礼通考》（262卷），作为研究中国古代礼制的参考书，这部巨著当时被奉为国家的实用规范，是社会和行政惯例全书，后来被编入《四库全书》。另外，秦蕙田精通经史、礼法和音乐，又有较高的文学造诣，著述有《味经窝诗文类稿》28卷、《周易象义日钞》等。

乾隆十一年（1746)，秦道然九旬大庆，秦蕙田回家拜寿，大宴亲朋。为避免园子再次遭受政治牵连的命运，秦蕙田乘机对秦家十八房代表建议，将含贞斋改为宸翰堂，以供奉康熙帝在寄畅园题写的诗章和匾联；同时，将嘉树堂改为双孝祠，供奉迁锡第六世祖、明代诏旌的孝子秦永孚、秦仲孚兄弟，配祀秦耀、秦德藻等祖先。恰巧此时乾隆帝要南巡了，而秦道然一场官司，家财耗尽，一时无力修筑，当时秦德藻诸孙之中号称富裕者，只有秦瑞熙（瑞熙为秦松期第五子，松期为德藻次子）一人。于是，秦家公推秦瑞熙综理整顿事项，由其出资银3000两进行修葺。由于独资修葺祠园，秦氏家族议定园产由秦瑞熙一房（第22房）子孙世代掌管。从此，寄畅园确立了稳固的地位，避免了分割、转让、没官和失修等因素的破坏，也不会因某一人的意愿、变故而危及此园，得以流传后代、保存到现在。

1954年，八音涧、锦汇漪泉流得到疏浚。20世纪70年代，嘉树堂得到整修重建，这里改建为三间敞厅。1993年，嘉树堂落地翻建，恢复明代建筑风格，北部围墙外拓约1米，同时翻建大石山房。

嘉树堂前抱柱楹联“瑶台倒影参差树，玉镜平开远近山”为明代华云撰，王能父1981年书。这副楹联可以说点明了此处景观的特点：锦汇漪四周，山、水、建筑、植物等构景要素都具备了，山水相依、树木葱郁、建筑洗练，构成了一片淡雅宁静的小世界。

上联说的是，寄畅园的景色基本上都是围绕着嘉树堂前的一泓池水而展开的。池水的一边，叠石成滩、古木沧桑；另一边，一桥拦腰平卧水上，沿池还设置着临水长廊。一年四季，山影、树影、桥影、榭影、花影、云影以及人影，这些锦绣绚丽的景色，无不尽汇于锦汇漪中，“天地美景，锦汇一池”，不负瑶台的美称，故名锦汇漪。与江南其他的园林不同，寄畅园的池水——锦汇漪乃是汇天下第二泉的泉水而成，正所谓“为有源头活水来”，这源头水一活，池水也就可以保证清澈见底、丰足长流了！

下联说的是，寄畅园东借锡山、西借惠山，以有限的空间，创造出无限的意境，“远借锡山龙光塔”成为借景手法中远借的典范。经常有游客会问导游：“寄畅园的面积只有14.85亩大，但是为什么在寄畅园内玩了半天，却仍没感觉它小呢？”正如计成所说，“借者，园虽别内外，得景则无拘远近”。与“平地起园”、缺乏天然野趣的其他江南园林相比，寄畅园最大的特点便是“巧于因借”。驻足于嘉树堂前，从北岸向南机目远眺，水景开敞——植物、建筑、锡山和龙光塔，近景、远景组合可谓是极富有层次，“山池塔影”为寄畅园作了一个完美的收结点。当年，乾隆帝来此作诗称赞。

寄畅园杂咏四

清·乾隆

松篁深处小逍遥，紫绽藤花缀几条。

今日锡山姑且置，闲闲塔影见高标。

乾隆帝通过仰视的角度描绘出所见实景，点明了寄畅园借景入园，锡山仿佛就在寄畅园中一般。吴梅村到无锡时，也指出寄畅园远借锡山龙光塔。

秦留仙寄畅园三咏之山池塔影

清·吴梅村

黛色常疑雨，溪堂正早秋。

乱山众来响，倒影漾中流。

似有一帆至，何因半塔留。

眼前通妙理，斜日在峰头。

步人堂内，还有一副抱柱楹联“千年人家诗书传，百代承名寄畅园”。

上联说的是，寄畅园的园主——秦氏，乃宋朝大词人秦观的后裔，秦家是无锡当之无愧的名门望族：第一代园主秦金，乃明朝弘治、正德和嘉靖“三朝太保”，礼、户、工、兵（两任）“五部尚书”，可以说是位极人臣；清代顺治到嘉庆五朝，秦家有两人中探花、十人授翰林；到了近代，秦家还出了一位早期革命领导人秦邦宪，就是博古。秦家以诗书传家，寄畅园在秦家上下传承了500年左右，“秦不易即主不易耳”。正因为园主有着深厚的文化底蕴，寄畅园才弥漫着浓郁的文化氛围。

下联说的是，清朝时，康熙、乾隆爷孙俩，百年间分别六下江南、七次游览寄畅园。康熙帝特地为寄畅园题写了“山色溪光”“松风水月”；乾隆帝更是认为“江南诸名胜，唯惠山秦园最古”，还将寄畅园复制到了北京清漪园，建造了惠山园，也就是今天颐和园中的谐趣园。一座小小的寄畅园受到这两位帝王的如此厚爱，这在中国江南园林史上，也可谓是绝无仅有的！

嘉树堂，顾名思义，名称跟树木有关。“嘉树堂”匾额为王能父于1982年所书。园中在“凤谷行窝”时期即已建有野堂，而且与现在位置的环境基本相吻合。到秦耀改建寄畅园之后，嘉树堂已然列为园内二十景之首。

寄畅园二十咏之嘉树堂

明·秦耀

嘉木围清流，草堂置其上。

周遭林樾深，倒影池中样。

此诗表明，寄畅园的最大特色便是“古树花竹之美”，园内大树参天，竹影婆娑，苍凉廓落，古朴清幽。顾蓉峰在《燕集凤谷行窝诗》中首句便说道：“午桥野堂秀郁郁。”①王樨登《寄畅园记》中也载：“涵碧之西，有楼岿然隐清樾中，曰环翠。登此则园之高台曲榭、长廊复室、美石嘉树……”满园“竹木花药果蔬”，整个园子被绿荫覆盖，如同旷古的山林一般。“乾隆帝评论寄畅园与清漪园中仿造的惠山园时，以“一沼一亭皆曲肖，古柯终觉胜其间”赞美寄畅园的古树。确实，叠山、理水、建筑亭台楼阁容易，而得古树实为千金难得。根据清道光二十六年（1846）的《寄畅园嘉树记》（树册）记载，当时园内有树木220株左右及竹园2处。寄畅园在造园时充分保护和利用场地原有的古树和林木，加上人工的栽植和长期的生长维护，园内形成大片的高大林木，使寄畅园形成独特的古园风貌与历史价值。尤其是寄畅园西部，以假山树木为主，渲染了深幽奇趣的氛围。

1993年，嘉树堂落地翻建，恢复明代建筑风格，同时翻建大石山房。

寄畅园二十咏之大石山房

明·秦耀

寒崖挂苍藤，一石塞云栋。

夜半月明中，天风吹欲动。